窑变和陶瓷有什么区别 陶瓷和窑的区别

陶瓷和窑的区别

陶瓷和窑在制造工艺和用途上有显著区别。总的来说，陶瓷是一种用于制作生活和艺术器皿的原材料，而拆举旅窑是一种用于烧制陶瓷的设备。
1. 功能和材质：陶瓷是从窑里面烧出来答态的物件，窑是烧制陶瓷的地方旅凳。
2. 材质：陶瓷材料是指用天然或合成化合物经过成形和高温烧结制成的一类无机非金属材料，窑大多是以石灰、砖、瓦、木、石材为原料，而内部以木构架为主。
综上所述，陶瓷和窑在功能和材质上存在显著差异。陶瓷是一种材料，而窑是一种设备，用于烧制陶瓷。

钧瓷与窑变如何区别

钧瓷是青瓷的一种，窑变则是一种现象。钧瓷在烧制过程中会发生窑变咐陪现象，所谓“入窑一色，出窑万彩”就是由此而来；而窑变现象则不只是钧瓷的专利，唐代的花瓷、清代景德镇的苹果绿和郎窑绿、窑变花釉等都是著名的窑变釉。多数窑变现象都与釉的分相有关，现代陶工芹简蚂还能通过配方设计和控制烧造工艺，大量烧造各嫌埋种窑变釉。

紫砂壶有窑变一说吗?

紫砂“窑变”，是指紫砂壶在窑内烧制过锋清程中，在高温状态下，窑内气体排出不畅，有部分残留，烧制完成后，残留气体对壶产生作用，造成茶壶表面变色，有不规则的变色，或有通体的变色，茶壶内仍是该壶泥料本色，但壶外已经别有洞天，形成丰富多彩的、难得的艺术效果。
　　我曾见识过两把窑变紫砂壶，一把是鲍利安的“焐灰掇球壶”，“焐灰”是将已烧清的紫砂壶，用稻谷的谷糠掩埋在匣钵裏封好，放在龙窑的炉头部份再烧一次，由於炉头部份的温度在1OOO度以下，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够的氧，而不能充份燃烧，谷糠中的炭分子被吸人壶胎里形成黑色。此把焐灰掇球壶，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感，泡养后犹若墨玉。另一把是范宜娟的“窑变清拆基腔方壶”，此把壶是属于通体窑变，在完全偶然的“窑变”中，产生了混然天成、诗情画意般的神奇面貌。它最初只是一种偶然现象，但随着紫砂制作工艺的不断成熟，制壶人慢慢寻找规律，总结经验，将偶然性变成必然性，使其成为一种特殊的制作工艺。一把上好窑变紫砂壶，色彩的过渡和色彩的稀有程度是评价的关键。色彩过渡通过窑中气流的变化形成，是对壶体表皮的作用，中间过渡自然。烧制出的色彩随着时旅衫间的推移，泡茶的次数增多而起着变化，有可能黄中发绿，绿中泛黄、泛红，黄的更橙，绿的更翠，红的更沉，紫中泛青，或者中间泛出各种自然的颗粒颜色，但所有的变化都是很自然的色彩变化。色彩稀有主要是受烧制技术的极大影响，稀有而又美丽的窑变色彩是不容易出现的，如红墨黑闪耀着红色的碎星；紫泥烧成漆黑色，黑中泛红，闪着火的耀眼光泽，或变成黄色或烧成均匀的浮雕颗粒，或烧成紫红色，犹如鸡血残痕；本山绿泥烧成绿色、七彩星、棕色、翠绿色、军绿色、翠色中泛出黄色彩星，各种梨色等等，有时还会出现上釉一样的艺术效果。问题一：什么是“窑变”？窑变，严格说来是指釉子的变化反应，大多是指陶瓷在烧成过程中，原料中的某些化学物质，经一定量的CO渗入作用，发生材质学结构上的转换而产生的一系列变化，主要体现在色调和层次上。问题二：紫砂到底有没有“窑变”一说？最早的窑变是出于偶然，因为窑炉的结构、装载方式、烧窑方法、与采用能源等因素的不稳定性所造成的。紫砂，作为一种素陶（无釉陶），在烧成过程中遇到CO气体，虽然整个或局部也能产生相应的一些变化，但因为没有釉的加入，从这个方面说是不能称为“窑变”的，历史上也从来没有这种说法。问题三：“窑变”是否“物以稀为贵”？从历史资料来看，瓷器的“窑变”出来的一般都是次品，但不否认“偶然”因素下会产生一些令人不可思议，难以复制的神奇面貌而成为珍品，但这样的几率太低了。一般的“窑变”可以作为一件艺术品，但不能因为它产生的偶然性变得“物以稀为贵”。