根雕一般用什么树根 什么树根适合做根雕 根雕的创作工艺有哪些

什么树根适合做根雕 根雕的创作工艺有哪些

根雕,中国传统雕刻艺术之一,是以树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸变形态为艺术创作对象干密度大于或等于800kg/m3的多种木料,均可以作为根雕原料使用。那么什么树根适合做根雕,根雕的创作工艺有哪些呢?如果我们不清楚的话,就和我来学习一下吧。

根雕,中国传统雕刻艺术之一,是以树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸 变形 态为艺术创作对象干密度大于或等于800kg/m3的多种木料,均可以作为根雕原料使用。那么什么树根适合做根雕,根雕的创作工艺有哪些呢?如果我们不清楚的话,就和我来学习一下吧。

     什么配源没树根适合做根雕：

1.香料木材:香樟木、香榧木、 沉香木 、白木香、 檀香木 、榉木、荔枝木等。

2.常见家具木料:榆木、胡桃木、柚木、樱桃木。

3.见木料:这种主要看根形,并不拘泥于根雕材质需求。常见的就是杜鹃根，另外购买根雕的 业主 们要注意不同的材料做的根雕的价格也有所不同。

根雕的创作工艺有哪些：

1.根艺创作劳动耗时长,从选材、造型、构思和制作,直到命名,需历时一年半载,甚至更长时间方可完培纳成。

2.根艺创作的构思,必须着眼于保护自然之形,自然之美,而一切人为艺术的再创造的痕迹应该隐藏于自然之美中。构思中应对根材作多角度的全面观察,反复揣摩后方能定型。

3.根雕的制作一般可分脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精加工、配淬、着色上漆、命名等八个步骤。

4.选材是根雕制作的首步。”在合肥乐兆艺术村根雕专区里,省收藏家协会指着一批黄杨、檀木等根雕珍品详细介绍起制作过程。“用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种,如黄杨、檀木、榉木等都是根艺造型的上好材质品种。被淤泥淹没或深埋土中的死根,经数百年炭化形成的古老阴沉根木,其质坚几乎接近化石,更是根艺的佳材。

5.造型上的选择标准则可概括为稀、奇、古、怪四种。一般生长在平原的树根,因养分充足,生长快,木质纤维也较松,难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材,如背阳生长或悬崖峭壁石缝中,并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根,由于光照不足缺土少水乏养分,久长不大渐渐变形,年愈久,质愈坚,造型也愈奇崛遒劲,是根艺的理想用材。

关于什么树根适合做根雕,根雕的创作工艺有哪些的全部内容,今天我就为大家分享这么多了。不过,我还是要提醒大家的是业主要购买根雕是要注意的是制裂咐作根雕更不是简单的事,分为脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精加工、配淬、着色上漆、命名等八个步骤。

什么树的木头或根适合做雕刻？

根雕用材必须选择材质坚硬、木型神让质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽能长久保存的树种，如黄杨、檀木、榉木、柏木、榆木等都是根艺造型的上好材质品种。被水淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年碳化形成的古老阴沉根木，其质坚几乎接近化石，更是根艺的佳材。

根雕，是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。

苏州博物馆内藏有清代早期的黄杨花几瞎知、笔筒，是巧妙利用天然树根形态创造的根雕作品。上世纪50年代初，苏州文管会曾收集到数堂树根家具，其中一堂树根椅是明末四公子冒辟疆的卜局遗物。苏州昆曲专家顾笃璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”，也是明代遗存的根雕精品。由此可见，根雕艺术在苏州历来受到人们的珍爱。

参考资料：ke./view/158748.htm

树根雕的选材

一般常用的有杜鹃、鹊梅，山紫、黄杨等树根。通常在入冬选采为宜。造型时，以树根原有形态为基础，因材施艺，构思成熟后，进行取舍雕凿和剪截，使树根儿有鲜明生动的艺术形象，而又不失树根特有的形态。作品贵在自然、朴质、生动而具有情趣。 选材及雕刻凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。雕刻作品(好年头) 作者:贾毅斌凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附轿卜慧，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，弊启直至刀痕砂路消失，显示美丽闭答的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。