彩陶的绘制工艺是什么 彩陶制作教程详细介绍

彩陶制作教程详细介绍

　　我们对于古代的文化都有着特别的情愫，是带着敬仰之情一代一代的将它传承下来的。就好比彩陶，这是在有了色彩州燃之后，才有的很特别的一种陶瓷，就像风靡世界的唐三彩一样。不过现在的彩陶颜色更多、更加的丰富，以前只有手艺人才可以接触的彩陶，我们现在也可以自己去做一下，体验其中的乐趣。所以下面小编就给大家详细的介绍一下彩陶的制作教程。

　　

　　制作彩陶是有很多方法的，比如：捏塑法、泥片贴筑法、泥条筑成法、模制法、轮制法等，今天小编给大家主要介绍的是轮制法。

　　1、准备泥坯。泥坯的选用是非常有讲究的，一般的土都是不可以制作陶的，而且泥还要经过多种工序才能够使用，要把湿的泥土按比例与水进行混合，不能太湿，太湿的话不容易形成泥坯，太干的话，操作起来就会非常的费力，一定要把握好湿度。

　　

　　2、做坯。在做坯的时候，我们使用的泥坯都还是湿的，是需要做的比预想弊运的形状大一些的，因为在干燥和高温焙烧是湿泥坯会有收缩性。准备好湿坯之后，就把它放到陶车上，然后自己坐在陶车前面，就可以启动陶车了，让陶册卜虚车转速达到每分钟90周以上，就可以让坯体迅速成型了。现在我们大多数用的都是电动的陶车，手动的陶车是很难掌握的，对于初学者来讲并不是一个很好的选择。

　　

　　3、修整坯体，绘制图形。这时就要让陶车的速度低一些，对一些有瑕疵的地方进行修整，完成后就可以将坯体拿下来，放在阴凉的地方进行风干，记住一定不能暴晒。风干的差不多后，大家就可以用不同的颜色在上面进行做图装饰了，画上图案的坯体看起来就会更加的美观了。

　　4、高温烘焙。做好的坯体就可以放到窖里进行烧制了，这个时间会比较的长，最少也要一天以后，大家一定要耐心的等待，而且不是每一件彩陶都可以烧制成功，大家还是要做好准备。

　　

　　烧制彩陶是一件非常麻烦的事情，所以一定要非常的细心，大家在想做彩陶的时候可以去那种为初学者专门提供这种服务的地方，因为那里会有老师教你怎么做，这样大家在学习的时候就会更快一些，最后的成果不管是完整的还是有欠缺的都会给大家留下非常美好的记忆。

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古代彩陶是如何制作的？

随着技术的进步与人类审美意识的逐步增强，新石器时代的人们逐渐开始对陶器进行刻意的装饰，于是，便有了彩陶这种艺术品。绘彩，足制作彩陶至关重要的一个环节。新石器时期的先民们在已制好的陶坯上，用彩色颜料绘出一幅幅稚拙、古朴、雅致的装饰图案，使极为普通的陶器在陶工灵巧的手中，变成了一件件珍贵的史前艺术精品。 1．颜料和工具 我国最早的彩陶源于大地湾文化，其色彩是偏暗的红枣喊搏彩；之后的仰凳祥韶文化、马家窑文化主要以黑彩为主，并有少量的白彩；半山与马厂时期还出现了大量的棕色复合彩。在有些遗址的发掘中，出土了一些矿物颜料。经过多年的综合研究，采用先进的科技手段，学术界对多种颜料的矿物成分和着色剂，已经有了较为全面的研究成果，揭示了彩陶之所以斑斓绚丽的原理。 彩陶是先绘彩后烧制，因此，所选矿物颜色必须要耐高温，在高温下显色却不分解，仍能保持原有颜色。早在数万年以前，人类就已发现并开始利用大自然的赏赐：山顶洞人在死者身上布撒红色的赤铁矿粉粒，用矿粉染红各类装饰品；大地湾二期的房址中，发现有当时的人们在居住面铺撒的一层红色赤铁矿粉。由此可见，人类对矿物颜料的认识及使用，经历了数万年的历程，红色早巳被视为吉祥美好的色彩。 红彩：将大地湾一期陶钵以及广河地巴坪半山类型陶壶上的红彩取样，经检验测定，其显色元素为铁，显色物相为氧化铁。出土的矿物颜料是赤铁矿的风化物赭石，主要成分是氧化铁。有的地方还使用含铁量很高的红黏土渗蚂作为红色颜料。赤铁矿在自然界较为多见，容易获取，所以红彩成了人们早期彩绘的主要选择。他们用红色表达着自己的激情，又用红色象征着对幸福的企盼。 黑彩：是甘肃彩陶中最常见的色彩。据对仰韶文化、马家窑文化、火烧沟文化、辛店文化采样标本分析，结果表明显色元素是铁和锰，显色物相为四氧化三铁。其矿物以磁铁矿与黑锰矿为主。马清林博士最近还在马家窑文化的黑彩中首次发现了锌铁尖晶石。这几种矿物均属尖晶石系矿物，其中，锌铁尖晶石、黑锰矿烧成以后颜色较黑，磁铁矿则偏蓝，这正是马家窑文化黑彩漆黑发亮的原因。甘肃省博物馆和临夏州博物馆曾做过一些实验，如果用纯锰矿颜料绘制彩陶，在高温下锰元素全部分解；若使用含锰赤铁矿，在稀释较淡的情况下，彩陶烧成后只显红色；较浓的情况下，则显黑褐色。这一系列的实验表明，史前陶工已认识到含锰赤铁矿，即赤铁矿与磁铁矿的混合矿物颜料具有两种不同的呈色性能，并且熟练掌握了浓淡的变化规律，使其满足于绘彩的需要。 棕色：在半山、马厂类型的部分彩陶中，出现了既不红也不黑的棕色纹饰。李文杰先生认为：棕彩与黑彩的化学成分相同，但锰的含量低于黑彩，铁的含量高于黑彩，可能是在颜料中搀和了红黏土。马清林博士对此有新的认识，他通过实验分析认为：此时已使用了黑、红两种颜料的复合颜料。通过配色后，色调发生了变化，彩陶的色彩层次因此也更为丰富。 白色：仰韶中期开始，出现了个别白彩，至马家窑类型时，白彩增多。大地湾三期出土的白彩，经X射线衍射分析，显色物为较纯的石英粉末。马家窑类型的白彩，其主要成分为石膏或方解石。 采集到矿物颜料后，要经过加工方能使用。首先，将颜料矿物砸碎，然后需研成细粉末，越细的颜料附着力越好。将研成的细末加水调和成颜料浆，或调成混合颜料。在甘肃出土文物中，因彩陶发达，颜料及其加工工：具常有出土。大地湾的先民们惯于使用石斧，用它将颜料矿物砸碎，因此，出土的石斧上常沾有颜料。出土的上百件研磨石、研磨盘，无疑是研磨颜料的成套工具。研磨石有圆形、圆锥形、椭圆柱形，均有一个光滑的研磨面；研磨盘形状多样，但都有一凹陷的磨坑。有的研磨盘非常精致，磨面青黑光亮，呈一规整的圆形。在兰州白道沟坪遗址窑场出土的两件工具，一件为石质研磨盘，一件是高边分格的陶盘，盘内留有鲜艳的紫红颜色，当为调色盘。颜料调好后，最后的工序就是绘彩。 绘彩时究竟使用何种工具，因无实物出土，难以定论。但根据对甘肃彩陶的观察，不难发现许多彩陶花纹在不经意间留有尖细的笔锋，推测是用类似毛笔的工具所绘，不仅有硬毛制作的硬“笔”，还有用软毛制作的软“笔”，否则，半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。从细长流畅的线条中可以看出，当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔，并具有较好的凝聚性。 网纹彩陶束腰罐 2．绘彩 在中国的传统艺术中，彩陶是最早将图案与器物造型完美结合的原始艺术作品。绘制彩陶时，先民们非常注重图案与器形、视角的关系，并已注意到了图案在不同视角下所产生的视觉效果，绘制设计出了无论从哪个角度，正平视还是俯视，都可以看到完美的画面，并力求达到图案的构成与器形相协调。根据器形不同，确定设计其装饰部位及图案花纹。因史前社会并无桌案之类，故物品多置放在地面或小土台上，与现代摆放位置截然不同；还有，史前先民多席地而坐，自然视角也有着明显的区别，因而，绘彩重点多在器物腹部及以下部位。如仰韶文化的盆钵等，视线局限于口沿与腹部，所以仅在视线所及部位绘彩；马家窑类型的盆，大口浅腹，因俯视内壁更为清楚，因此多以内彩为主，简练的外彩为辅；仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大，整体一目了然均可纳入视线，因而从口沿至下腹大部分施彩或通体施彩；半山类型的瓮、大圆鼓腹造型，因在置放于地面时下腹基本被遮挡，故在中部以—上绘彩。 工匠在绘彩时不可能是随意涂抹的，依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩，应该有事先的设计与构思。将图案的位置确定之后，把器物的彩绘部位根据需要加以分隔划分、定点，然后进行绘画。绘画时先绘主题图案，再补充勾画与主题协调且相辅相成的辅助纹饰。

彩陶的绘制方法的特点有哪些？

彩陶的绘制方法有特点，下笔有浓淡，不讲究线条，里外皆施彩。

陶衣有红、白等色，施加陶衣后用黑色或赭色彩绘出带形纹、网格纹、简明圆点纹和弧三角纹。

另有较多的彩陶纺轮，其横截面有椭圆形、长条形等，纺轮上先施米黄色陶衣，然后彩绘出橘咐则旋涡纹、平行线纹、同心圆纹、卵点纹和短弧线纹。

屈家岭文化的陶器圈足圆棚器发达，三足器较多，平底器较少，不见圜底器，器形有罐形鼎、高领罐、高圈足杯、薄胎杯、壶形器等。

屈家岭出土文物涡纹彩陶壶