丝印深蓝色油墨怎么调 深蓝油墨怎样调？

深蓝油墨怎样调？

油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。油墨的调配主要包括两个方面：一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。

　　衡量印刷品质量的一条重要标准是：色彩必须符合原稿的要求。对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。
　除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。

　　室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。

三原色油墨颜色变化规律表 原色 配比 附加色 调配色相

原色配比附加色调配色相三原色等量　黑色（近似）三原色等量不同比例白墨不同阶调浅灰色调三原色不同比例　各种不同色相的复色两原色等量　标准间色两原色　黑色油墨各种不同色相的间色任何颜色　黑色油墨颜色色相相对变为深暗任何颜色　白色油墨颜色饱和度相对降低
　　间色油墨调配表 原色 混合比例 间色色相

原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝01：1：0大红03：1：0深黄01：3：0金红01：0：1绿53：0：1翠绿04：0：1苹果绿00：1：1蓝紫51：0：3墨绿50：3：1青莲50：1：3深蓝紫
复色油墨调配表 原色 混合比例 间色色相

原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝251：2：1综红：4：1红综501：1：2橄榄：1：4暗墨绿331：1：1黑色
　常用油墨的色相及色偏 名称 色相与色偏

名称色相与色偏金红红色偏黄大红鲜红、略带黄味深红暗红、略带紫桃红品红色、稍偏红深黄黄色偏红中黄黄色略带红味淡黄嫩黄色深蓝暗蓝色、灰暗中蓝蓝色略暗孔雀蓝青色、略带绿味天蓝青色、略带蓝射光蓝暗蓝偏紫、反射红光

蓝色油墨怎么调

首先应根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色，然后取适量的各色油墨，放在调墨台上进行少量的调配。调配时，应掌握一个原则，即在浅色墨中逐渐加入深色油墨。切不能先取深墨后加浅色墨，因为浅色油墨着色力差，如果用在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配，不易调准色相，往往使油墨量越调越多，这是不可取的。当油墨色相调到与原稿色相差不多时，即可用印刷纸刮墨色样后，与原稿进行对比，如还有色偏则加色纠正，直至符合印刷样稿。油墨色相调难后即可算出它们各自的份量，以便按比例进行批量的调配。如果采用三原色墨调配深色油墨，应掌握它们的变化规律，以提高调墨效果。如：三原色油墨等量混调，所得到的色近似黑；三原色油墨中的两种原色等量或不等量温调，可获得各种间色，其色相偏向于含量比率大的色果；三原色墨分别以各种比例混调，可得到多种复色；任何色油墨中加入黑墨，它的明度必然下降以致色相变深暗。若加入白墨其明度则提高。间色和复色可用三原色油墨配成，但从调配便利、尽量减少用墨种数考虑，可以采用间色原墨调配。

　　在调配复色油墨时，应把握好色彩原理，切不可采取“这种色加点，那种色加点”来试调。如淡湖绿色墨中的蓝相应该采用天蓝或孔雀蓝，切忌用深蓝去调，因为深蓝墨带红味，加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳。同样道理，也不能加用偏红的深黄墨，应采用偏青的淡黄墨。又如，配调桔红色墨时，不能选用玫瑰红墨，因为它带有蓝味，蓝与黄构成的绿是红的补色，会使墨色缺乏鲜艳感。

　　有些油墨的颜色有它独特的色相，正如金红的色相是红色泛出黄光，用于调配桔色就会使黑色增加鲜艳程度。印桔子色，若用桔黄墨印达不到鲜艳的效果，且印刷欠逼真，用金红与柠檬黄混调，印刷色彩就好得多。又如，印刷初春那绿油油的风景 画面，宜采用淡黄墨去调配，能印出树叶的嫩绿可爱。如果用深黄墨调，因深黄墨中含有红味，红是绿的补色，印出的树叶必定焦黑、浑浊、反映不出初春的气息。

　　在调配复色油墨时，如果运用补色规律来纠正色偏，调色效果将会好些。如某种复色墨中紫味偏重时，可加黄墨来纠正；若红味偏重则可加入青墨（如孔雀蓝或天蓝墨）来纠正，可起到加量少、调整色相效果好的作用。再如黑墨偏黄、黑度不够，可加用微量的射光蓝作为提色料，因为射光蓝是带红光的蓝墨，也是补色起作用的结果。

丝印宝蓝色要怎么调配

宝蓝用哪几种油墨调配，比例？